古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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