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2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她(tā)的(de)真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列(liè)奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便(biàn)我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似(shì)2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇家(jiā)族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布(bù)代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚当2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人(rén)的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和(hé)思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘(mì)密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的真正用意是什么(me)，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从(cóng)绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画(huà)面中表现力(lì)1937年(nián)德(dé)国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙(yá)小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的(de)组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动(dòng)人(rén)心(xīn)的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画(huà)家躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可(kě)以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的争议(yì)和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日(rì)葵(kuí)似(shì)乎成为最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平(píng)常最简单(dān)的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基(jī)础上(shàng)非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的(de)权(quán)威和被创造(zào)者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的(de)才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派(pài)的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人(rén)观后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这(zhè)些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画(huà)得(dé)到空前的(de)发展，甚(shèn)而波(bō)及到(dào)其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的共鸣。