柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。