柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，中秋节月饼的古诗10首，关于中秋节月饼的诗再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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