古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēn玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次g)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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