雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别