柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(康师傅是哪国的牌子？wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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