韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个星期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都(dōu)在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一(yī)个韩流时代(dài)早(zǎo)就已(yǐ)经结束了(le)，变化(huà)最(zuì)大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团(tuán)也(yě)是昙花一现，完(wán)全没有(yǒu)机会和(hé)当(dāng)时大热的(de)男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时(shí)代的9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出(chū)道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的(de)韩国三大(dà)电(diàn)视台拿到了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试(shì)了各种音乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百(bǎi)变(biàn)的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说(shuō)，韩(hán)流真正在中(zhōng)国(guó)被熟(shú)知，正是(shì)从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早(zǎo)将韩流输(shū)出至全世界的韩国女子(zi)团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在美国获得成功的韩(hán)国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国(guó)公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠(kào)实力成为(wèi)了二代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女(nǚ)时代在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁(xié)到(dào)男团地位(wèi)的女(nǚ)子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的(de)抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝(pù)光度，让(ràng)她们(men)经(jīng)常与男(nán)团互动，一起做节(jié)目出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集(jí)体参加梦(mèng)想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下(xià)的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代(dài)的(de)抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强势(shì)发展，少女时代在(zài)海(hǎi)内外的热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的(de)女(nǚ)团也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市(sh手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越ì)场的(de)竞争日趋(qū)激烈(liè)，为了打破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不少女团(tuán)开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用(yòng)强(qiáng)势(shì)性感风(fēng)打开男性粉(fěn)丝的(de)市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风(fēng)、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无法通过(guò)电视台的审核(hé)，有(yǒu)不少(shǎo)这段(duàn)时期(qī)的女团都(dōu)被打上了卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来(lái)韩(hán)国女权运动的(de)兴起又(yòu)将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝(sī)影响的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩国(guó)流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更(gèng)大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的凝(níng)视(shì)。少(shǎo)女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒(méi)体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了截(jié)然不同的一面，她们(men)每一次露面都在(zài)传递更(gèng)完整、更(gèng)真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋(fù)权的信息，即(jí)使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化的(de)信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自(zì)己(jǐ)，这是美国观众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格(gé)都是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直以来，女子团体(tǐ)的(de)利润都低于男手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被(bèi)视为国内(nèi)团体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市(shì)场(chǎng)追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去(qù)年(nián)12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男(nán)团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受(shòu)众(zhòng)。男(nán)团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较(jiào)有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一(yī)方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接(jiē)受。女团会优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重提(tí)高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少(shǎo)，那(nà)是因为(wèi)一开始花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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