世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界(jiè)的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书(shū)面(miàn)记载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风(fēng)已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于(yú)德(dé)•美(měi)第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需(xū)多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无(wú)论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画(huà)中(zhōng)的(de)人到(dào)底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅(fú)画(huà)的真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要(yào)出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后(hòu)仰，满脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于(yú)画中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际(jì)博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班(bān)牙内战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体主义的(de)手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心(xīn)的(de)形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随(suí)处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的(de)激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神拔冗莅临是什么意思boronnijijiao，拔冗莅临是什么意思？ 词语病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可(kě)能是(shì)对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的(de)美学信(xìn)念，从(cóng)历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做(zuò)出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时拔冗莅临是什么意思boronnijijiao，拔冗莅临是什么意思？ 词语并不(bù)可(kě)能有人(rén)能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画(huà)艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高的(de)向日(rì)葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术史上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出(chū)一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的(de)情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生(shēng)活(huó)的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波(bō)提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上(shàng)将女人(rén)画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威(wēi)农(nóng)相联(lián)系时，观众(zhòng)似(shì)乎(hū)受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以(yǐ)后的(de)十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画(huà)是(shì)"对(duì)美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能(néng)给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的(de)灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱(luàn)，展示了一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾(wù)气迷朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射着天空和太(tài)阳(yáng)的颜(yán)色.岸上景色(sè)隐(yǐn)隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间的(de)感受。

　　十(shí)大(dà)名画(huà)

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