雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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