京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生(大疆无人机的电机是哪个国家的品牌 大疆是国企还是私企shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当(dāng)的(de)主(zhǔ)要类(lèi)型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色(sè)称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的(de)年(nián)龄(líng)、身份、性格特征和(hé)表(biǎo)演特点(diǎn)，大致分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某(mǒu)些勾(gōu)脸的(de)武生之(zhī)外,其(qí)他都是(shì)素脸,也(yě)就是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演风(fēng)格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年(nián)以(yǐ)上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元(yuán)南(nán)戏脚色制(zhì)度发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆(kūn)的路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副末(mò)、老外三(sān)个(gè)家门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可(kě)分为(wèi)安工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头出(chū)场(chǎng)者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内(nèi)开始快速发(fā)展，直(zhí)至民国得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地(dì)，成(chéng)为(wèi)介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为(wèi)中心，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列(liè)入“人类(lèi)非(fēi)物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一(yī)般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是(shì)某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的产物(wù)，而(ér)是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期艺(yì)术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱谱式的由(yóu)简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中国戏(xì)曲累(lèi)递(dì)发(fā)展(zhǎn)的(de)轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺(yì)术(shù)一样，是(shì)和演(yǎn)员(yuán)一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是具(jù)有民(mín)族特色的(de)一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类型的人(rén)物都有一(yī)种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般(bān)的(de)说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特(tè)殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑大疆无人机的电机是哪个国家的品牌 大疆是国企还是私企色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理和(hé)生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成(chéng)为一种(zhǒng)具(jù)有民族特色的、以(yǐ)人的(de)面部为表现(xiàn)手段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百度(dù)百科-京剧(jù)

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