关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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