古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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