柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是(shì)让你步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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