雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

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　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(li重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思ú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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