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亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级,亡羊补牢告诉了我们什么道理呢

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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级,亡羊补牢告诉了我们什么道理呢上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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