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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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