柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太(t李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译ài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可(kě)能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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