雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致钟南山为什么被说成钟百亿(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(z钟南山为什么被说成钟百亿hè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(hu钟南山为什么被说成钟百亿à)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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