雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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