古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎ日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思n)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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