韩国三(sān)大(dà)娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一(yī)个(gè)星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪(tān)污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微(wēi)博(bó)成了(le)SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个韩(hán)流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前(qián)的很久一段时间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道(dào)的几个(gè)女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的(de)男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了(le)少女(nǚ)时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的(de)9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了(le)第一张迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着简单(dān)的(de)白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当(dāng)年(nián)的韩国三(sān)大电视台拿到(dào)了14个第一(yī)。

很快(kuài)，这(zhè)首(shǒu)歌带着(zhe)少女时代(dài)走出(chū)韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝试(shì)了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少女时代一度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内大多(duō)数人来(lái)说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代(dài)在中国(guó)的繁(fán)荣开始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批(pī)在美国获得成(chéng)功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场(chǎng)。在(zài)以(yǐ)前，日(rì)本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年在(zài)国际上的(de)高(gāo)速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围(wéi)内的(de)爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打(dǎ)破(pò)男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司为(wèi)了(le)推动少女时(shí)代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时(shí)代首(shǒu)次(cì)集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下的(de)观众在(zài)她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女(nǚ)时(shí)代的(de)抵制，长达十分钟之久虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么。这样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随着女团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的(de)状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最(zuì)为明显。也(yě)许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着(zhe)力(lì)于用强势(shì)性感风(fēng)打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格(gé)上(shàng)更博人眼球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元(yuán)素(sù)常常(cháng)出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但(dàn)随(suí)着女团服装越来越大胆，也(yě)有了(le)更多(duō)会被视作是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性(xìng)暗示的动作(zuò)。一些女(nǚ)团的(de)舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了(le)女(nǚ)粉丝(sī)强(qiáng)大的购买(mǎi)力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的风格变(biàn)得更(gèng)多元。

而(ér)近虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么(jìn)年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打(dǎ)造(zào)成(chéng)了韩(hán)国社(shè)会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自然(rán)也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成(chéng)功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉丝影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延(yán)世(shì)大学(xué)教(jiào)授韩国流行文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全(quán)主导过(guò)自(zì)己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也(yě)一(yī)度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团(tuán)展现出了截然不同的(de)一面，她们每一次露面都在(zài)传递更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的(de)虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么成(chéng)功(gōng)正是因为(wèi)她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都(dōu)是(shì)旨在塑(sù)造人(rén)格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以来，女子(zi)团体(tǐ)的利润都低于男子(zi)团体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被(bèi)视为(wèi)国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据(jù)也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放(fàng)率(lǜ)最高，但(dàn)男(nán)团的(de)专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚(hòu)的联系，通常受众群体比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受(shòu)。女(nǚ)团(tuán)会(huì)优(yōu)先考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获(huò)得成功后，进而取(qǔ)得(dé)了(le)更(gèng)多在韩(hán)国(guó)和(hé)亚洲的各个(gè)舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样(yàng)的局面也许会在(zài)未来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始花在支持那(nà)些(xiē)女团上的(de)钱(qián)少。”

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