雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(h肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢òu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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