雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什(shén)么意(yì)思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正糯糯是什么意思，糯糯的说一句什么意思在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更糯糯是什么意思，糯糯的说一句什么意思何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 糯糯是什么意思，糯糯的说一句什么意思