雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦元电荷e等于多少？(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆(q元电荷e等于多少？í)卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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