春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看见(jiàn)那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青(qīng)春年华(huá)的(de)红颜少(shǎo)年(nián)，应(yīng)该(gāi)怜(lián)悯这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是(shì)可怜，然(rán)而(ér)他从(cóng)前亦是(shì)一位风流倜(tì)傥的(de)红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾(céng)与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜(yán)女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子和白头老(lǎo)翁的(de)具(jù)体命运加以(yǐ)典(diǎn)型(xíng)化，表现(xiàn)出(chū)这是(shì)一大群处(chù)于封建社会下(xià)层的男女老少的(de)共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具(jù)有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋惜(xī)，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然的变化而(ér)联想到美的短暂(zàn)和人的生命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形象地(dì)表现世事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年(nián)年人不(bù)同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的对句集中地(dì)表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙述白头翁(wēng)一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子(zi)王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚(qī)的(de)豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就(jiù)无人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写白头翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不(bù)仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白(bái)发的(de)老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过(guò)眼(yǎn)云(yún)烟(yān)，迅(xùn)速(sù)消失了！往日繁(fán)华(huá)热闹的游乐场所(suǒ)，如(rú)今(jīn)只有几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复(fù)，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于强调了时(shí)光流逝的(de)无(wú)情(qíng)事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生青(qīng)春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括(kuò)了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗(shī)的附会(huì)传(chuán)说(shuō)。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们(men)爱(ài)惜(xī)诗人的才华(huá)，同(tóng)情他的不(bù)幸，也(yě)表明这诗情(qíng)调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自成一种清丽(lì)婉转的(de)风格(gé)。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间(jiān)发议论、古诗(shī)的(de)以叙事方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对(duì)比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是(shì)一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美(měi)，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格(g毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法é)，后为(wèi)舅(jiù)舅(jiù)宋(sòng)之(zhī)问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱(ài)的人(rén)，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁(suì)月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约(yuē)，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹(dān)花结(jié)束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运年(nián)春季如(rú)约而至，到了(le)花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界(jiè)的花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一定(dìng)的(de)季节(jié)时(shí)令而活动的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节(jié)的标志(zhì)，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变(biàn)化(huà)相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些(xiē)节(jié)律现象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发明了(le)“二十(shí)四节(jié)气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都(dōu)有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三候对应的(de)花(huā)信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的(de)全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)以(yǐ)及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的(de)诗等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看(kàn)着零(líng)落(luò)的(de)桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零(líng)的桃(táo)李(lǐ)花了，而今人却(què)依旧对着随(suí)风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人(rén)却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半死之人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍，真是可(kě)怜(lián)，然(rán)而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古往今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白(bái)头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树(shù)下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发(fā)人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜(yán)女子的未来不(bù)免(miǎn)是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的(de)往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化(huà)，表现出这是一大(dà)群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生(shēng)气(qì)勃勃(bó)，令人心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花(huā)落(luò)、青春(chūn)易逝(shì)的(de)感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此(cǐ)生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿(ér)面对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落(luò)花(huā)生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由(yóu)大自然的(de)变(biàn)化而联想到美(měi)的短暂和人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中(zhōng)地(dì)表(biǎo)现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗(shī)的意境(jìng)，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的(de)生(shēng)活，不仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生(shēng)命的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一(yī)切(qiè)都(dōu)如(rú)同(tóng)过(guò)眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的(de)游乐场所，如(rú)今(jīn)只有(yǒu)几只离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的(de)再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精(jīng)警的(de)名句，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于(yú)强(qiáng)调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出(chū)了(le)花(huā)卉盛衰有时(shí)而(ér)人生青春不再的对比(bǐ)，耐(nài)人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自(zì)己命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了(le)不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们(men)爱惜诗(shī)人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗(shī)情调也过于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的(de)以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺术(shù)上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反映了封(fēng)建制度束(shù)缚(fù)戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的(de)情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推(tuī)崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作(zuò)庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄(pò)不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时(shí)年(nián)未三(sān)十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季(jì)如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花(huā)事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅(fú)民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁(suì)年(nián)年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按照(zhào)一定的(de)季节(jié)时令而活动的(de)，其活动与气(qì)候(hòu)变(biàn)化息息(xī)相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的(de)萌(méng)芽、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的(de)这些(xiē)节律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了(le)“二(èr)十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一(yī)候东风解(jiě)冻(dòng毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法)，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花(huā)信分别为“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望春”。

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