雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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