柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机huó)在都市的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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