柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(n733是什么意思án)以详细(xì)描(miá733是什么意思o)述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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