春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹(tàn)息的(de)。

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春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零(líng)而(ér)颜色(sè)衰减，明年花(huā)开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却(què)依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发(fā)苍(cāng)苍，真是(shì)可怜，然而他从前(qián)亦(yì)是一(yī)位(wèi)风流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉(hàn)光(guāng)禄(lù)勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画(huà)神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐(lè)在(zài)谁边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画(huà)妆(zhuāng)，此改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁代指(zhǐ)青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子感改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出(chū)红颜(yán)女子的未(wèi)来(lái)不免是(shì)白头老翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白(bái)头老翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出(chū)这是(shì)一大群处于封建社会(huì)下层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的(de)东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达(dá)的对大好(hǎo)春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李花落、青春(chūn)易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿面(miàn)对(duì)漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变(biàn)化而联想到(dào)美的短暂和人的(de)生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色(sè)改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是(shì)因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两(liǎng)句(jù)，以优(yōu)美(měi)、流畅、工(gōng)整的(de)对句集中地表现青春(chūn)易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下(xià)十句(jù)，概括叙述白头翁一生的(de)经(jīng)历(lì)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾(céng)是一个(gè)美貌少年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就(jiù)无(wú)人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一(yī)段(duàn)通过描(miáo)写白(bái)头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示了诗人对(duì)青春(chūn)红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美(měi)的短(duǎn)暂和(hé)生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌(mào)的(de)少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲(bēi)”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的(de)再(zài)创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时光流逝(shì)的(de)无情事实(shí)和听天(tiān)由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉(huì)盛(shèng)衰(shuāi)有(yǒu)时而(ér)人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字(zì)数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌握自己命(mìng)运的(de)可(kě)怜(lián)人，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少(shǎo)关于这诗(shī)的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同(tóng)情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗(shī)的(de)叙事间(jiān)发(fā)议论(lùn)、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度束缚戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言(yán)优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年不相负的(de)意思是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事(shì)时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的(de)世界也就变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù);你若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表(biǎo)白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花(huā)草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季节时(shí)令而活动的，其活动与(yǔ)气(qì)候变化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动(dòng)便成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大(dà)自然的(de)这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗(shī)解释是：洛(luò)阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)以及(jí)春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的(de)全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃(táo)花(huā)李花随(suí)风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里看着(zhe)桃花(huā)李(lǐ)花因(yīn)凋零(líng)而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花(huā)开时(shí)节(jié)不知又有谁(shuí)还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁年(nián)年看花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾(céng)与公子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一(yī)朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的(de)青春娇(jiāo)颜同样又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落(luò)花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年(nián)轻(qīng)女子的面(miàn)部(bù)画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短(duǎn)促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来(lái)不免是(shì)白(bái)头老翁的今日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔(xī)实即是(shì)红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子(zi)和白头(tóu)老翁的具(jù)体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群(qún)处于封建社会下层的(de)男女老少的共同命运，因(yīn)而提(tí)出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写(xiě)年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实(shí)际(jì)上(shàng)是由大自然(rán)的(de)变(biàn)化而联(lián)想到(dào)美的(de)短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的(de)是因为春(chūn)光的流逝(shì)而感(gǎn)叹(tàn)红(hóng)颜易(yì)老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集(jí)中(zhōng)地(dì)表(biǎo)现青春易(yì)老(lǎo)世事(shì)无(wú)常(cháng)的(de)感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾是一个美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和(hé)公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一步抒(shū)发了对美的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝”两句(jù)感叹美(měi)貌(mào)的少女转眼之间(jiān)将化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的(de)前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概(gài)括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警(jǐng)的(de)名句，它比喻(yù)精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于(yú)强调了时光流(liú)逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐(nài)人(rén)寻味(wèi)。

　　结(jié)合(hé)后半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而(ér)用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言(yán)诗字(zì)数的限制(zhì)，更由于要(yào)包括所有不能(néng)掌握自己(jǐ)命运的(de)可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华(huá)，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表明(míng)这诗情调(diào)也(yě)过(guò)于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用(yòng)各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消(xiāo)极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵(guì)无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落(luò)魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负(fù)什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的(de)意(yì)思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一(yī)花，直(zhí)到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变为(wèi)烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你(nǐ)若(ruò)约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)租运年春季如约(yuē)而至，到了(le)花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时”，自然(rán)界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照一定的季节时令(lìng)而(ér)活(huó)动的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各(gè)种活(huó)动便成(chéng)了季节的标(biāo)志(zhì)，如(rú)植物的萌芽(yá)、发(fā)叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然的这些节(jié)律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候分(fēn)别(bié)为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花信(xìn)分别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

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