柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的学生党如何自W，如何自我安抚灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加学生党如何自W，如何自我安抚(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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