南音琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面(miàn)板和(hé)手背面(miàn)呈斜状(zhuàng)，小指侧处(chù)的腕关节(jié)作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样齐(qí)；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的(de)。

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南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法(fǎ)，是在指关(guān)节(jié)的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上(shàng)，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右(yòu)手弹出前一按音之(zhī)后，接(jiē)着在相品位上作向左内方或向(xiàng)外方(fāng)一拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带起一个较(jiào)弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都(dōu)成下行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指将弦(xián)身(shēn)按在相品位(wèi)上(shàng)，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发(fā)音（如用左手(shǒu)中指按(àn)弦时(shí)，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空(kōng)弦散(sàn)音时，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择(zé)一较(jiào)方便的指头去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦(xián)上(shàng)进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁类包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而弹世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都是(shì)由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一(yī)般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连(lián)续均(jūn)匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四(sì)声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则(zé)较(jiào)夹弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两(liǎng)条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是(shì)从四相到(dào)六(liù)相(xiāng)；从无(wú)品到(dào)少(shǎo)品，从少品到(dào)多品；从用拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无(wú)捍拨(bō)；从开音(yīn)孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱(bào)，再到竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着琵琶(pá)出(chū)来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及(jí)其(qí)传(chuán)派的形成，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格特点(diǎn)的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发(fā)展，山粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革(gé)反过来又(yòu)要求演奏技术(shù)的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵(pí)琶乐器(qì)的发展和形制(zhì)的变化，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了琵(pí)琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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