柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(z限制高消费坐飞机技巧 限制高消费真的坐不了飞机吗òu)曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格特点等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(k限制高消费坐飞机技巧 限制高消费真的坐不了飞机吗āi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 限制高消费坐飞机技巧 限制高消费真的坐不了飞机吗