柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音(yīn)胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸)上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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