古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数(luò)日浸寒漪，山七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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