古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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