雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及三公分是多少厘米 三公分是多少毫米雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切三公分是多少厘米 三公分是多少毫米(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 三公分是多少厘米 三公分是多少毫米