古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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