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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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