古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěnga4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸p>

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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