雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàn分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例g)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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