雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟在表情达(dá)意(yì)上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什(shén)么(me)意思(sī)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸