十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂(shā)，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别)子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处及对话中（“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身(shēn)”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化(huà)和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

　　此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格（如第四(sì)、五句衔(xián)接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情，为这(zhè)首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿(zī)。

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　　“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声(shēng)回合青(qīng)云外，人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树(shù)，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式，一(yī)般(bān)用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如(rú)第四、五句(jù)衔接(jiē)）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句）的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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