柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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