古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(ni作家许地山简介，许地山简介资料'color: #ff0000; line-height: 24px;'>作家许地山简介，许地山简介资料án)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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