雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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