柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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