和(hé)女友一起(qǐ)看(kàn)什么鬼片好看又恐怖，不是只(zhǐ)有充满了(le)暴力和血型，以及屏幕血浆乱溅的重口(kǒu)味才是鬼片、恐怖片，恐(kǒng)怖(bù)片也可以非常的(de)唯美(měi)，非常的(de)好看(kàn)。很多(duō)人(rén)一(yī)开(kāi)始看恐(kǒng)怖片非常(cháng)的刺激，可是看(kàn)得多了，看出(chū)了其(qí)中满满的套路(lù)，慢慢的就觉(jué)得没有(yǒu)意思了，为(wèi)了能够(gòu)刷(shuā)新(xīn)大(dà)家对恐怖片的认识，现在的视频尺度(dù)是(shì)越来越(yuè)大了。今天(tiān)就介(jiè)绍一些好看的、唯美(měi)的文艺型恐怖(bù)片，很适合和(hé)女放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受(nǚ)友一(yī)起看哦。

看多重口味也都没意(yì)识了，可以尝试换一换口味，来(lái)一些小清新的(de)文艺类恐怖(bù)片。1.《鸟》，营造观(guān)影史上最恐怖最绝望最耐人寻(xún)味的世界末日。2.《血(xuè)魔传奇》，充分利用黑白摄影以及城堡自身的幽(yōu)闭制(zhì)造恐惧感(gǎn)，有一种形似宿(sù)命论的无力感(gǎn)。3.《冷血惊魂》，每一个镜头都足以让人崩溃，每一个镜头都无可(kě)挑剔，既(jì)奔(bēn)溃又惊悚。

4.《悬(xuán)崖上的午餐》，这(zhè)是一部关于(yú)女性的沉默与歇斯底(dǐ)里，就像(xiàng)一面多棱(léng)角的(de)镜子，电影表现了一半(bàn)沉默(mò)一半癫狂的多棱。5.《倩女幽魂》，中国的聂小倩在露(lù)水与秋草中曳着她长长的白纱，是中国人对鬼怪独特的审美(měi)观(guān)，不倾向于张扬的暴力美学(xué)，更注重一(yī)种由外慢慢(màn)侵入内心(xīn)的灵异之美。6.《夜(yè)访吸血(xuè)鬼》，华(huá)丽唯(wéi)美(měi)、残酷优雅的(de)吸血鬼(guǐ)影片(piàn)，这(zhè)一(yī)部电影(yǐng)也得益于克鲁斯与皮特的“美到无耻”的男色诱惑。

7.《反基(jī)督者》，歌剧(jù)女伶的吟唱(chàng)声中，飘落的雪(xuě)花、四溅的(de)水(shuǐ)滴、爬上(shàng)窗(chuāng)台的婴儿(ér)……干(gàn)净(jìng)唯美的画(huà)面烘托的却是最(zuì)毛骨悚然(rán)的悲(bēi)剧。8.《安娜(nà)的迷宫》，分崩离析(xī)的世界与扭(niǔ)曲的(de)眼光(guāng)，扭曲挣扎的变(biàn)形成长过(guò)程。9.淡雅(yǎ)的(de)配乐，冰凉洁净(jìng)的画面，跟吸(xī)血鬼(guǐ)的风格如此地(dì)搭(dā)调。这部电(diàn)放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受影其(qí)实是(shì)文艺片，讲的是(shì)爱情，生命与存在的问题。10.《蔷花，红莲(lián)》，稍(shāo)显迟缓的镜头(tóu)推(tuī)进和移动(dòng)，以此营造出一种，静止背后蓄满(mǎn)的(de)张力，给人以强烈的窒息感，以此(cǐ)来达(dá)到(dào)吓人的目的。

11.《吸血惊情四百(bǎi)年》，奢华(huá)布景、色调丰(fēng)富绚烂(làn)，迥异于一(yī)般恐(kǒng)怖电影的灰暗色彩。12.《山中传奇》，本(běn)片堪称“鬼(guǐ放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受)魅电影压卷之作”，行云流水般表现中国传统文化中的意境与(yǔ)神韵(yùn)。13.《阴风阵(zhèn)阵》，梦(mèng)境(jìng)般的手法(fǎ)勾勒一个歌特(tè)式的诡(guǐ)异(yì)童话(huà)，不(bù)断变(biàn)化的色彩基调(diào)使得(dé)每一(yī)幕场景(jǐng)都(dōu)成为了独立完整的(de)画面(miàn)，号称最优雅的(de)恐怖(bù)片。

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