古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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