古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xi未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思āng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思